语言风格：巧用修辞

 

抒情诗

《昔思君》傅玄

昔君与我兮形影潜结，今君与我兮云飞雨绝！

昔君与我兮音响相和，今君与我兮落叶去柯！

昔君与我兮金石无亏，今君与我兮星灭光离！

 

        这首诗的最大语言特点便是从女性角度创作，在古诗中是少之又少的。第一组：“昔君与我兮形影潜结，今君与我兮云飞雨绝！”“形影潜结”是说恩爱无比，像形与影不可分离。着一“潜”字，似乎是说，他们当初结合是经过“目成”定情阶段，那时心灵已暗自沟通了。如今却是“云飞雨绝”。雨本来就是云中的水汽，一旦落下，就从此离开了云，这是比喻他们恩情的断绝。第二组，昔“音响相和”，今“落叶去柯”。音指声音，响指回声，两者不可分割，比喻往日二人心心相印：落叶常指弃妇，落叶去柯是说她被抛弃。第三组，昔“金石无亏”，今“星灭光离”。前者是说情意如金石般坚固，不会损伤，这话常用为情誓，表示永不变心；星灭光离是说像流星一样飞过了、光辉倏忽消失。这两句很形象：当初立下的誓言，说是要终生相爱，天久地长，结果这爱情却像流星般转眼成空。

 

        这首“决绝词”在表现上很有特色。它不像类似的作品如汉乐府《有所思》、《白头吟》那样直泻自己的怨情，而是用对比的手法，反复陈述今昔对方态度的变异，通过这些反差极大的变异来表现自己的愤慨。它在结构上可以说是无首无尾，不像别的作品前有来由，后有结束，它只截取主人公这么几句控诉语，使人体会到这突然爆发的情感该有多长时间的酝酿，又会产生怎样的后果。这六个句子句句呼“君”，如同当面直斥那薄幸负情之人，尤其能显出主人公的刚决态度。这六个句子又都是比喻句，这些比喻形象、贴切、精警，重叠使用，使读者留下了深刻的印象。值得注意的是，这些比喻在作者的其它作品也曾使用过，如《豫章行苦相篇》：“垂泪适他乡，忽如雨绝云。”“昔为形与影，今为胡与秦。”《杂诗》：“落叶随风摧，一绝如流光。”《短歌行》：“昔君与我，如影如形；何意一去，心如流星！”看来作者是将这些妙语警句集中到一起，而成就这首别出心裁的作品。元陈绎曾说傅玄诗“思切清苦，失之太工”（《诗谱》）。所谓“失之太工”，大概是指像《昔思君》这类作品在结构和语言形式上太用力的缘故。

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言志诗

《壮士篇》张华

天地相震荡，回薄不知穷。　　

人物禀常格，有始必有终。　　

年时俯仰过，功名宜速崇。　　

壮士怀愤激，安能守虚冲？　　

乘我大宛马，抚我繁弱弓。　　

长剑横九野，高冠拂玄穹。　　

慷慨成素霓，啸吒起清风。　　

震响骇八荒，奋威曜四戎。　　

濯鳞沧海畔，驰骋大漠中。　　

独步圣明世，四海称英雄。

 

        第三节写到壮士的立功行动了：“乘我大宛马，抚我繁弱弓。”大宛马，西域产的良马。繁弱弓，古代的一种大弓。“乘我”、“抚我”，着两“我”字，其豪迈自得情态宛然可见。“长剑横九野，高冠拂玄穹。”宋玉《大言赋》云“长剑耿耿倚天外”，此言“长剑横九野”也是极言长剑之长。屈原《离骚》有“高余冠之岌岌”，此言“高冠拂玄穹”，帽子都摩着天了，也是极言高冠之高。这些夸张的语言风格，突出壮士的英武。以上这些描写表示壮士要驰逐疆场杀敌立功了。

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《答傅咸》郭泰机

皎皎白素丝，织为寒女衣。

寒女虽妙巧，不得秉杼机。

天寒知运速，况复雁南飞。

衣工秉刀尺，弃我忽如遗。

人不取诸身，世士焉所希？

况复已朝餐，曷由知我饥！

 

        这是西晋诗人郭泰机唯一流传下来的一首五言古诗。泰机生卒年不详，为出身寒门的贫贱之士，有文才而未遇。在这篇诗中，他以织机下的寒女自喻，表明贫寒之士虽有才能，却难有施展的机会，有待贵显者的推荐；而贵显者却借口推诿，全不关心贫士的苦辛。

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        “寒女虽妙巧，不得秉杼机。”寒女尽管美妙灵巧，而且她才华的结晶——她手制的绸衣也已经有目共睹，但她却不能拥有操持织布机的资格。这里，诗人笔锋一转，通过透露寒女受到的不公正待遇以及由此而产生苦闷的消息，让读者深深地为寒女的命运而愤惋。在古诗中，同情并感叹寒女在织布机下终年劳累的作品不少，但此篇的立意不同，诗中的寒女没有忧虑自己的辛劳，哀叹自己的寒伧，使她终日煎熬于痛苦之中的，只是不得跻身于织女行列一事。亲操机杼，发挥才能，为他人制作寒衣，这才是她的急切盼望。可见，寒女的形象，是一个不愿独善、志在兼济的积极用世者的化身。这个形象，本身也是对傅咸赠诗中“素丝岂不洁，寒女难为容”、“寒女手犹拙，机杼安能工”云云的反驳。

 

        “天寒知运速，况复雁南飞。”“运”，指天地运转。“雁南飞”，应“天寒”，天气转冷的物候现象。寒女在阵阵凉意中，感知到岁时转晚，韶光易逝，无情的日月推移，使她并不过奢的希望也渐成泡影。“况复”一词推进一层，更见她忧心如焚。“愁人恨夜长，志士苦日短。”透过寒女这种哀怨幽愁，读者所看到的正是为世所遗的志士扼腕浩叹于荏苒光阴的心境。

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        以上由才艺、遭遇到内心活动，寒女的形象塑造已经全部完成。描写寒女有出众的才华却又抑郁不得志，为直抒诗人的襟怀作了充分的铺垫。诗人是个终身不得入仕的寒士，他采用托物取喻的手法，巧妙地表达自己的思想感情。写寒女美妙，喻寒士品行高尚；写寒女灵巧，喻寒士才华过人；写寒女无缘操持杼机，喻寒士不能进身仕途；写寒女对衣工的怨恨，喻寒士对选举制度及其执行者的不满。铺叙寒女皆为喻写寒士。这是一首怨诗，但又突破了怨而不怒的传统诗教。诗人先是娴熟地运用比兴手法，以孤寂多恨、幽怨绝望的寒女作喻，然后直接地振以议论，表达出诗人既怨恨交织又深感绝望的心态。

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《门有车马客行》陆机

门有车马客，驾言发故乡。

念君久不归，濡迹涉江湘。

投袂赴门涂，揽衣不及裳。

拊膺携客泣，掩泪叙温凉。

借问邦族间，恻怆论存亡。

亲友多零落，旧齿皆凋丧。

市朝互迁易，城阙或丘荒。

坟垄日月多，松柏郁芒芒。

天道信崇替，人生安得长。

慷慨惟平生，俯仰独悲伤。

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      《门有车马客行》，乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说：“皆言问讯其客，或得故旧乡里，或驾自京师，备叙市朝迁谢，亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年，陆机和弟弟陆云离开江南家乡，北上洛阳以求取功名。不久，晋武帝去世，围绕权力的再分配，统治集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中，备感仕途艰险、人命危浅，由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题，但反映的却是陆机自己的感情。

 

        “借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。

 

        作者同时利用修辞为诗歌增添不少哀怨气氛。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。

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